El cantor de tango, de Tomás Eloy Martínez
“¿Sabes bailar tango, no?”, es lo primero que me pregunta un extranjero cuando se entera que soy argentina. Ante la negativa, se puede ver una mezcla de asombro y decepción, como si es un elemento vital para definir mi nacionalidad. Rápidamente, desarrollo una explicación que rompe con el imaginario de los foráneos al afirmar que la gente de mi edad no le presta atención a ese género musical, que sólo algunos se dedican a bailarlo profesionalmente y que fue la generación de nuestros abuelos la que lo bailaba. Generalizando, cierro mi discurso con la convicción de que el tango se ha transformado en un espectáculo para el extranjero más que un elemento de auto reconocimiento para los argentinos.
El cantor de tango de Tomás Eloy Martínez, entonces, no debiera interesarme. Sin embargo, más allá de mi poca afición a esta danza –por no decir nula- resultó un pequeño descubrimiento entre los libros perdidos de mi hermana. En una oración se puede decir lo básico: un estadounidense que llega a Buenos Aires para escribir un trabajo con una mirada distinta sobre el tango, la mirada del escritor Jorge Luis Borges.
El libro comienza con Bruno Cadogan llegando a la Argentina, a Buenos Aires, cuna del tango. Su objetivo es seguir la pista de un cantor, Martel. De él, se dice que es mejor que el mítico Carlos Gardel pero su forma de proceder es extraña: se presenta de improviso en sitios extraños, no hay grabaciones registradas y su esencia recae en la posibilidad de escuchar su voz en vivo.
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