
Las correcciones, de Jonathan Franzen

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Una recopilación de reportajes sobre personajes de la antigua Checoslovaquia que se lee como una colección de relatos sobre la psicología de la represión.
En 2009, en su discurso de aceptación del Premio del Libro Europeo por Gottland, el polaco Mariusz Szczygiel se mostraba sorprendido por el éxito en Occidente del libro que “un representante de un país marginal escribe sobre otro país marginal”. Un país marginal y, además, escasamente conocido más allá de cuatro clichés; un país que ni siquiera existe ya: Checoslovaquia.
A pesar de la poca fe del autor en el interés de los lectores europeos por los “países marginales”, Gottland fue muy bien acogida primero en Polonia y en la República Checa (donde levantó una cierta polémica) y más tarde en Francia y en el resto del continente. Lo más sorprendente no es que fuera galardonado con el Premio del Libro Europeo, sino que se lo concedieran en la categoría de prosa, a pesar de tratarse de un libro de “no ficción”. “Por otra parte ―aventura Szczygiel―, tengo la impresión de que en el mundo de hoy pasan tantas cosas que no hace falta imaginarse nada”.
Es una buena explicación pero, sencillamente, mi impresión es que un vez más queda patente que la genialidad no conoce fronteras ni etiquetas.


A veces un libro te gusta tanto que te cuesta escribir una reseña sobre él, quieres expresar todo lo que te ha hecho sentir, los buenos momentos que has pasado mientras lo leías, el modo en que el autor, en este caso la autora, te ha introducido en la historia, te ha hecho divertirte y sufrir con sus personajes y la pena que te ha dado el acabarlo porque abandonabas un mundo del que ya te sentías parte, quieres explicar todo esto del mejor modo posible, para intentar que otra persona descubra ese libro y lo disfrute igual que tú, pero lamentablemente no poseo la maestría a la hora de escribir que si tiene Susanna Clarke en su primera novela, y sí, todo esto me lo ha provocado una novela de una escritora novel, y es que estamos en mi opinión ante el debut más impresionante de los últimos años junto a Patrick Rothfuss y su “El nombre del viento”
“Jonathan Strange y el señor Norrel” podría entrar dentro de lo que se suele calificar como ucronías o novelas históricas alternativas, los ya famosos “what if” que enseguida reconocerán los amantes de los comics.
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Tenía yo verdadero interés por leer este libroya que, como la mayor parte de los españoles con cierto nivel de indigencia cultural, desconocía totalmente qué era ese Codex Calixtinus tan conocido, desgraciadamente, desde que se produjo su sustracción de la Catedral de Santiago de Compostela el día 5 de Julio de 2011.
Les aseguro que cuando estuve visitando la Catedral no recuerdo haber reparado en este importantísimo libro del que de momento se sigue sin tener noticias, claro, que mi visita a Santiago no fue como peregrina, si bien he decir que me encantaría hacerlo andando pero en primavera y tomándome mi tiempo…, el caso es que la falta de tiempo hizo que, en su día, lo realizase en coche, y al atravesar Tierra de Campos recordé a Machado y sus “Campos de Castilla”, es increíble como el poeta puede reflejar su mundo interior en el paisaje …
Pero bueno, volviendo al tema del Codex, parece que para los que han realizado o se han interesado por el Camino de Santiago resulta interesante, puesto que se trata de una de una pieza fundamental que da sentido al peregrinaje hasta esta Catedral.
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Menos mal que esta vez hice todo lo contrario.
Menos mal que leí el pequeño fragmento del libro Operación Masacre, de Rodolfo Walsh, que el autor eligió para marcar un poco de qué va esta historia, o mejor dicho este libro cuyas piezas encajan a la perfección para formar un relojito suizo, preciso, concreto, contundente, de apenas 92 páginas que se leen en una tarde, pero que permanecen con el autor mucho tiempo más.


Es cierto que la gente de otros tiempos tenía problemas más sencillos (por empezar, nada de problemas en cuanto al tránsito, las tecnologías de información y los desperfectos eléctricos), pero la realidad es que también muchos escritores empezaron por escribir aquellas cuestiones existenciales y que conforman los comportamientos clave de un ser humano. Shakespeare abarcó en sus obras características de personalidad y situaciones de la vida que parecen muy fáciles al ojo del ciudadano posmoderno. Después de todo, ¿por qué preocuparse tanto por una traición amorosa o la ambición laboral? En todo caso, estos son problemas raíz del abanico que manejan hoy las personas.
Sin embargo, volver a los clásicos (a las raíces, a la inspiración) nos permite enfocar la mente en aquellos problemas principales y en los errores que los hombres comenten de manera sistemática hace siglos. Otelo es una obra que, como el resto de las del autor, busca remover sobre los temas básicos de la existencia. El protagonista es un militar informal que tiene tez morena, una característica de desconfianza para la comunidad de Venecia. Sin embargo, sus hazañas de combate y su habilidad para la estrategia lo convirtieron en una verdadera estrella y al menos, es respetado en su vida cotidiana.


Y hasta se inventó una biografía para despistar. Se hace llamar Valter Hugo Mãe y dice que nació en Saurimo (Angola) en 1971. Asegura que es Licenciado en Derecho y posgraduado en Literatura Portuguesa Moderna y Contemporánea. Dice que vive en la localidad costera de Vila do Conde, en Portugal y hasta afirma que ya publicó varios libros, como O nosso reino, el apocalipsis de los trabajadores o remorso de baltazar serapiao (¡Que ganó el Premio José Saramago! ¡Qué divertido!)
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Dentro de la narrativa de Dostoievski, es ésta una obra atípica, una rareza, y lo es no porque el tema que trata sea en realidad tan diferente de lo habitual, sino porque para un autor acostumbrado a tratar de decirlo todo con mucho, es extraño comprobar como dice mucho con poco. Es por tanto esta novela corta una puerta de atrás a la obra de Dostoievski, una puerta austera, despojada de todo tipo de ornamento y que conduce a su objetivo a través de un camino voluntariamente alejado de las concesiones estéticas, o mejor, deliberadamente dotado de una estética tétrica, negativa.
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Hace no mucho, Random House Mondadori se ponía en contacto con este blog para ofrecernos el último éxito literario proveniente de Italia. Poco contacto he tenido a lo largo de mi vida literaria con gente del país transalpino, pero siempre que lo he hecho (Umberto Eco, Giorgio Falletti o Fabio Volo), he terminado altamente satisfecho.
El libro que nos ocupa hoy viene firmado por Roberto Constantini, ingeniero de profesión que da el salto a la novela de la mano de su comisario Michele Balisteri, un dandi italiano venido a menos, del que el autor nos promete, como mínimo, una trilogía. El debut de este italiano nacido en Libia (1952) es por todo lo alto, construyendo una novela de más de 600 páginas que nos trae una historia con mucho que comentar.
Tras una semana disfrutando de la novela poco a poco, decido una tarde ponerme con las 200 últimas páginas. Casi sin darme cuenta paso tres horas seguidas sentado en el sillón disfrutando los últimos retazos de “Tú eres el mal”. Mi vista está cansada, y varios músculos atrofiados por la falta de movimiento. Pero una frase se me pasa por la mente al cerrar la última página del libro; “Roberto Constantini ha escrito una verdadera obra de arte”.


Un volumen que reúne todas las narraciones breves de uno de los principales representantes de Romanticismo alemán en el bicentenario de su muerte.
En 2011 se celebró el bicentenario del fallecimiento del dramaturgo y novelista prusiano Heinrich von Kleist, recibiendo así el merecido reconocimiento por su obra que le fue negado durante dos siglos; hoy en Alemania ya se le considera uno de las principales representantes del Romanticismo y del Nacionalismo alemanes y una de las figuras más destacadas de la literatura en lengua germana. Sin embargo, a pesar de ello y de su gran influencia en autores posteriores, como Kafka, entre nosotros sigue siendo prácticamente desconocido.
Aunque sólo fuese por la manera en que llevó a la práctica los ideales románticos que rigieron su obra, von Kleist ya sería un personaje destacable: luchó contra las tropas napoleónicas, recorrió toda Europa para ampliar sus horizontes y su formación, fue detenido y juzgado como espía ―a pesar de ser inocente; no era aquella una buena época para viajar por el extranjero haciendo preguntas―, vio fracasar todas sus obras teatrales y, con treinta y cuatro años, disparó contra su compañera, enferma de cáncer, y se suicidó después.
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A finales de 2008, España entera se vio sacudida por la buena crítica y acogida a la Trilogía Millenium de Stieg Larsson. Esto supuso un boom en la novela negra y policiaca, que llega hasta nuestros días, y también en los autores venidos de los países nórdicos, que encontraron en España un caldo de cultivo idóneo en el que presentar sus historias policiales y detectivescas.
De aquellos tiempos, mientras devoraba una a una las tres magníficas historias protagonizadas por Mikael Blomkvist y Lisbeth Salander, me iba fijando en el resto de escritores islandeses, noruegos, finlandeses o suecos, de los que las editoriales españolas empezaban a traducir y publicar sus libros. Dos de ellos me llamaron la atención sobre los demás; Arnaldur Indridason fue el primero con el que probé, y con el que he repetido en dos ocasiones más, y ahora, con muchos meses de retraso y tras probar con muchos otros autores, le doy la oportunidad al segundo de la lista, Jo Nesbø.
Jo Nesbø, escritor y cantante noruego, ha lanzado a la fama a Harry Hole, el investigador que le acompaña en todas sus novelas, que han sido reconocidas con grandes premios. “Petirrojo”, publicada en el año 2000, recibió el “Tidenes Beste Norske Krimroman”, o lo que es lo mismo, el premio especial a la mejor novela negra noruega de todos los tiempos, lo que da una primera visión del tipo de novela al que nos enfrentamos.